一席之地 2009.10.9上映

本文節錄自放映週報  報導 / 王玉燕

年少時代立志成為一個搖滾樂手的樓一安，多年後轉而以導演之姿，將壯盛的反叛精神傾注於電影之中。《一席之地》是樓一安的首部劇情長片，將搖滾樂、愛欲與 生死的元素轉化為既輕盈又深邃的命題。片中，桀驁不馴的搖滾樂手莫子始終以狂躁的態度面對群眾及市場，逐漸和同為創作歌手的女友凱西走上歧異的路。另一 頭，林師傅、阿月嬸、小剛一家，佔據一塊風水寶地，各自為了往生後的奢華房厝以及現世的金錢壓力而賣力、而焦灼，同時得應付覬覦該風水寶地的孫家兄弟。

導演樓一安聲稱，在故事發想的過程中，相較於其他創作者，他和製片陳芯宜常是「概念先行」，會先設定想講述的主題，再去發展故事。《一席之地》的核心概念便是 「地」，無論是安身立命之處所或名聲、實際的地域或虛構的他方；循此概念出發，同時描摹多位人物的執著及其盲點。本期【放映頭條】專訪本片導演樓一安、製 片陳芯宜，談論他們的創作構想與社會關照。

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樓：初 始的設定就是林師傅和小剛這對父子都在賣房子，一個在賣死後的房子，一個在賣實際的房子，然而在實質層面上卻沒有真正屬於他們的一席之地。不過從另外一個 角度來看，林師傅在製作紙洋房上堪稱手藝精湛的大師、阿月嬸專擅於和鬼溝通、小剛可以在線上遊戲中闖出一片天下。小剛一開始也不知道自己到底能夠幹嘛，後 來觀眾才發現他其實也很厲害，能夠在線上遊戲中晉升為貴族，甚至賣地。

陳：我們在寫作劇本的時候都會有一個中心思想，《一席之地》當中的「地」就很關鍵，編劇過程中就會盡可能將相關的思考納入，當初想到現在也 滿多人將生命寄託在虛擬的網路世界，就把這個現象放到劇本中，藉此讓虛實之間有個呼應。此外，莫子死後我們在地上畫了一個人形，也可以象徵他的一席之地， 我很喜歡最後鋪滿了玫瑰花的景象，意味他從沒沒無名一夕之間得到這麼多人的擁戴，事實上是滿諷刺的。

凱西創作的歌曲〈生日快樂〉是她寫給莫子的歌，後來當小剛投入房屋仲介初期，也是以這首歌作為配樂。歌詞最後一句唱的是：「風水輪流轉轉轉」，請問這首歌有何特殊用意？

樓：這 整個創作過程滿有意思的，〈生日快樂〉這首歌算是秀秀最早做出來給我的曲目，大概是在電影開拍前三個月就寫好的曲，當時我還在改劇本，一面修改一面聽這首 歌，愈寫愈有感覺。尤其是寫到小剛一開始賣房子，相當不順利，我聽了這音樂覺得根本就是為小剛量身打造的，雖然那時候還沒有譜上詞，但我已經決定那個橋段 要以這首歌作為配樂。這是凱西寫給莫子的第一首生日快樂歌，曲調很單純、很清新，聽到秀秀做的曲之後，我意外發現這首歌跟小剛的個性以及流露出來的感覺很 接近。〈生日快樂〉一方面是凱西寫給莫子的，另一方面也像是她給小剛的溫暖慰藉。後來在跟作詞人溝通的時候，就是希望這首歌能夠承載凱西和莫子初戀時的愛 慕之情、打情罵俏、鬥嘴，同時也隱約傳達了凱西給予小剛的安慰。「風水輪流轉轉轉」既是凱西告訴莫子不要氣餒，也是在激勵小剛。剪接時，還特別讓這句歌詞 搭配小剛騎著摩托車經過整片墳場的畫面，墳地的風水和人生的風水好像都在這個畫面裡兜在一起了。

樓：在 風格上，或許我算是比較嘲諷，陳芯宜比較溫暖一點，我們兩人合作可能會產生互補的作用。我覺得最重要的是我們在思想或觀念上是比較接近的，彼此很容易溝 通。就像最近我幫她寫劇本，她會提出一個概念、幾個核心人物的感覺和一部份的故事，我再把這些故事編織起來。可能她不一定會喜歡，但至少她可以瞭解我編劇 時的想法，我也可以瞭解她的想法，然後兩個人再就彼此不滿意的地方去爭辯、去修改。

陳：我覺得我們合作最大的好處是兩個人彼此很熟，我們從大學就開始合作，也會互相辯論，因為劇本就是要愈縝密愈好，愈沒有盲點愈好，尤其我 們的劇本特別需要顧及各個面向的思慮是否周到。例如一旦決定將三鶯部落放到劇本，劇情要怎麼編排才不會流於剝削，以及社運圈、一般觀眾怎麼看待都要考慮 到，因此必須不斷質疑自己、質疑對方，這樣非常有助於拓展故事和思考的深度。

我們從大學一起合作拍短片到現在，包括攝影沈可尚、美術黃美清都是同一個團隊。我的第一部劇情片《我叫阿銘啦》，樓一安當副導，那時候大家都剛畢業，拍片 方式就像獨立製片，每個人雖然各司其職但還是會互相支援。對於導演來說，副導和製片是最核心的角色，我拍攝《終身大事》和《流浪神狗人》時，很需要樓一安 擔任副導，因為副導必須全盤瞭解導演的想法才有辦法處理執行上的工作，而且好的副導可以給導演很大的安全感。在《一席之地》這部片中我擔任製片，必須掌管 更多事，不管帳務、行政或是後續上片的很多事都要經手，當製片很累，因為我不是專門做製片的人員，但也是希望看看能否建立一個比較好的工作模式。如果製片 和導演的合作是長遠的，比較能夠有通盤的考量。

樓：好看、好笑、感動！從八八水災到現在，幾乎每一部國片都是催人淚下，終於有一部國片可以讓大家進了電影院，笑著走出來！